「憐れみの3章」ネタバレ！R.M.F.は誰？海外の評価とレビュー！

ヨルゴス・ランティモスは過去 20 年間、独自の映画製作手法を培ってきた。デヴィッド・リンチ同様、彼は独特ですぐにそれとわかるスタイルを作り上げてきた。それは、すでにそうでなかったとしても、いつか間違いなくランティモシアンと呼ばれるようになるだろう。一般的に言えば、彼の映画は多様ではあるものの、通常は権力関係を探求しており、単調な口調で話す登場人物、やや非現実的なセリフ、流血とヌードの両方を含むブラックコメディの物語を特徴としている。

『Kinds of Kindness』は彼のスタイルの特徴をすべて備えている。アンソロジー映画、または宣伝されているように三部作であるこの映画のテーマ内容は、さまざまな解釈が可能だが、最も明白なのはコントロールである。3 つの物語のそれぞれで、コントロールが何らかの形で検討されているからだ。最初の物語では、男性が横暴な上司に立ち向かおうとするが、悲惨な結果に終わる。2 番目の物語では、妻の失踪後に自分の人生をコントロールできなくなっていた警察官が、妻の帰還後に事態がさら​​に奇妙になっていることに気づく。 3 作目と最後の作品では、カルト教団で働く女性が、謎の力を持つ人物を見つけようとする。

それぞれの物語で、ランティモスは権力構造と家族構造に関する支配のさまざまな側面を考察していると言える。冒頭部分で、ランティモスは服従と反抗というテーマを探求し、自己主張と権威への挑戦に伴うリスクとの間の微妙なバランスを強調している。さらに、主人公の旅は、主体性と憧れの痛烈な探求と見ることができる。2

作目では、権力、操作、支配の幻想という相互に関連する概念が探求され、警官は自分が認識していない、また権力を持っていない状況を必死に制御し再構築しようとする。彼が妻に求める不合理な要求は、認識された混乱に直面して制御と安定を維持するためにどれだけのことができるかを示している。

3作目では、カルト教団に自ら人生の制御を委ねた女性を追いながら、人間の主体性の限界について疑問を投げかける。最初の物語と同様に、これは服従と反抗の探求と見ることができる。あるいは、ランティモスは自律性、主体性、欲望に関連する恐怖を検証しているのかもしれない。

しかし、支配は各物語のテーマとして現れるが、それ以上のものがあるかもしれない。おそらく、この映画を宗教的な寓話と見なすこともできるだろう。3つの物語は父、子、聖霊の考えを反映している。ランティモスは、このレンズを通して、自律性と欲望に関連する恐怖を探求するよう観客を誘っているのかもしれない。

一方、快適さや生存のために自立を犠牲にするというテーマが繰り返し登場する。この映画は、犠牲を主に描いているのだろうか？それとも、操作、支配、服従がどのように交差するかに関心があるだけなのだろうか？この映画の脱線した構成は、このようなアイデアがきちんとした結論に達することなく展開することを可能にし、観客の数だけ抽象化や解釈の余地を残している。

いずれにせよ、物語は面白く、ダークなユーモアがあり、多くの人が愛するようになったランティモス流の美味しく奇妙なセリフが満載だ。しかし、それぞれがとても魅力的であるだけに、3本の独立した長編映画ではないのは残念だ。ランティモスと共同脚本家のエフティミス・フィリッポウは、どれか1本を独立した長編映画に拡大し、そうすることで、その力とインパクトをかなり高めることができただろう。

それにもかかわらず、「Kinds of Kindness」は魅力的で考えさせられる作品であり、物語の奇妙さを高める確かな根拠のある映像を誇っている。ランティモスと撮影監督のロビー・ライアンは、派手な様式化や型破りなカメラアングルを避け、リアリズムを念頭に置いて撮影を進めた。自然な撮影と物語の本来の奇妙さの対比は、雰囲気があり効果的である。

さらに、ジャースキン・フェンドリックスの音楽は映画の雰囲気に大きく貢献している。狂った僧侶たちの歌声のような不吉な合唱に満ちた音楽は、サスペンスとドラマの要素を加え、映像と物語を引き立てている。さらに、アンソニー・ガスパロの美術デザイン、エイミー・ベス・シルバーのミニマルなセット装飾、ジェニファー・ジョンソンの落ち着いた衣装デザインは、観客をランティモスの奇妙な世界にさらに引き込み、不気味さを強調している。

この映画には、エマ・ストーン、ウィレム・デフォー、ヨルゴス・ステファナコス、マーガレット・クアリーといったランティモス監督の常連俳優たちに加え、ジェシー・プレモンスやホン・チャウといった彼の作品に新しく加わった俳優たちも出演している。ステファナコスを除く全員が3つの物語で複数の役を演じ、それぞれで優れた演技を見せている。プレモンスはその多才さを披露し、最も残酷な男たちにさえも品位と人間味を与えている。一方ストーンは、ランティモス監督の作品にぴったりの俳優であることを改めて証明し、驚くほど容易かつ自然に、まったく異なる3つの役柄を演じきっている。

さらに、デフォーは、善から悪、醜さまで、3人の明らかに異なる個性に真実味を与え、多くの人が彼を現在最も優れた俳優の一人と考える理由を改めて証明している。さらに、クアリーとチャウは二人とも小さな役に命を吹き込み、彼らの優れた能力を披露している一方、完全に無言であるステファナコスはスクリーン上で強い存在感を示し、彼の謎めいたキャラクターをさらに魅力的にしている。

ダークなユーモアと圧倒的な奇妙さを持つ「Kinds of Kindness」は、典型的なランティモシアンの冒険です。狂気、支配、操作を描いた 3 つの面白い物語をフィーチャーした、まったくユニークな作品です。印象的な撮影技術と、心を揺さぶる不気味な音楽を誇るこの作品は、忘れがたいものとなるでしょう。キャスト全員 (特にエマ・ストーン、ジェシー・プレモンス、ウィレム・デフォー) の力強い演技と、コミカルで型破りなセリフで、あらゆる意味で奇妙で、あらゆる意味で素晴らしい作品です。

『ロブスター』などの映画で見られた本物のヨルゴス・ランティモスが、3部構成のミニシリーズに見せかけた映画で私たちをすっかり混乱させてしまう。3部構成のミニシリーズはそれぞれ異なるストーリーを描いているが、どれも同じように生々しく、暗く、奇妙で、混乱させられる。やりすぎかもしれない。このギリシャ人映画監督と同じブラックユーモアのセンスがなければ、これらのストーリーに入り込むのは難しいだろう。ランティモスが、おそらく比喩や粗野な風刺、権力に溢れた相手を前にした最も弱い人間の見せつけといったシーンで私たちをいっぱいにしてくれるので

、なおさらだ。脚本は危険で、傲慢で、不機嫌で、自己陶酔的で、危険なほど面白い。さて、客観性の真実を捨てて主観性の道に進むとしたら、私はプロットがまったく好きになれなかった。不必要な優越感であなたを見下ろし、混乱させ、うんざりさせる。

技術的な側面が素晴らしいので、この映画がよくできていることは否定できない。映画は単純化されているにもかかわらず、撮影は素晴らしい。サウンドトラックは不穏で、シャツの襟のボタンを外したくなる。演出と編集も素晴らしい。しかし、ストーリー自体は、甘さよりも苦さを感じさせる。

ヨルゴス・ランティモスは好き嫌いがはっきり分かれる監督の一人です。『Poor Things』は本当に素晴らしい映画で、今年初めに多くの賞を受賞しましたが、この『Kinds of Kindness』は、もう一度見たいとは思わない、まあまあ良い映画です。

映画は3つの物語に分かれていて、どれも良く、演技もセリフも良く、ほとんど良いのですが、実際の登場人物自体は、誰も好きになれませんでした。一緒に時間を過ごしたくない人たちで、とても不安な人間たちです。それがポイントなのでしょうか。もしそうなら、それはうまくいっていますが、それでも、本当に素晴らしい大笑いできる瞬間があっても、私はこの映画に冷淡さを感じました。

完全に駄作というわけではありませんが、私にとっては、ランティモスの最高の作品ではありません。だから、6/10が私が与えられる最高の評価です。時間も短縮できると思います。

最初の話については、自分を信頼せず、自分の力を信じず、そのため簡単に操られてしまう怯えた男の姿を描いていると思います。この男は救世主、つまり自分に何をすべきか、どのように行動すべきか、何を食べ、何を飲むべきかまで指示できる人を探していました。

この老人はナルシストであり、簡単に操れる獲物を見つけました。ナルシストは若い男に RM F を殺すように命じました。なぜなら、彼 (若い男) が自分の頼んだことは何でも聞くだろうと確信したかったからです。

若い男が RM F を殺すことにノーと言ってナルシストのもとを去ることを決めた時、彼は自分の人生を自分の手でコントロールすることに困難を感じていることに気付きました。

彼は孤立し、完全に一人ぼっちになりました。なぜなら、それがまさにナルシストがすることだからです。若い男は自分の力を信じることができず、とても孤独で孤立していると感じたので、RMF を殺すことを決意しました。RM F を殺したことで、ナルシストの虐待的で支配的な行動に再び陥りました。

RM F の死は、ナルシストに屈し、自分の力を永遠に失った若者の自由意志の死を象徴している。

最初の物語は、私たちが救世主、つまり自分たちを救うための外部の力を求めているときに何が起こるかを完璧に描いている。私たちを救うことができるのは私たち自身だけだ。

2番目の物語は、同じメッセージを伝えたかったのだと思う。若者は妻に非常に依存していたため、彼女なしでは生きていくことができなかった。妻が行方不明になっている間、彼は正気を失っていた。問題は、彼が妻が出会ったときとまったく同じ人物であってほしいと望んでいたことだ。彼女の行動が少しでも変わると、彼は正気を失ってしまった。一方、若い女性は、過去に夫がそばにいてくれたので、夫と別れることを恐れていた。そのため、彼女はこの虐待的な関係に留まった。夕食に食べるために親指と肝臓を妻に要求した若者は、この若者が妻のこのバージョンを殺して以前のバージョンを取り戻そうと努力していることを象徴している。

3 番目の物語は、救世主を探すことがいかに馬鹿げ

ているかを物語っていると思います。この女性は、あまりに馬鹿げた非論理的な何かを探していたため、夫と娘を捨てました。彼女はカルトに参加し、非論理的なことをさせましたが、彼女はそのすべてのことを何も考えず、その不条理さを考慮することなく行いました。彼女の夫は暴力行為で彼女をカルトから脱退させようとしました。しかし、カルトから追い出された後も、この若い女性は救世主を探し続け、結局救世主を見つけては失いました。

映画の最後のシーンは、映画が伝えたいメッセージを真に捉えています。

救世主は存在せず、あなたを救うことができる外部の力もありません。あなたを救えるのはあなただけであり、あなたは自分が救世主であると理解できるほど自分を信じる必要があります。

この作品を見るまで、優れた俳優が出演している作品に悲しくなったことは一度もありませんでした。創造的でも直感的でも直感的でもまったく深みもなく、意味もなく、まったくナンセンスです。このナンセンスに良いところがあれば、それを述べますが、そうではありません。満足できなかったと言うのは控えめな表現でしょう。人生の数時間を無駄にしたいなら、この映画を見てください。正直に言って、俳優陣以外にこの映画の良いところはひとつもありません。これは芸術ではありません。なぜなら、ナンセンスには創造的でも芸術的でもないし、ストーリーも計画も筋書きもありません。混沌とした虚無。それだけです。